CINEFILMIA AulaDcine

RUTH ROLAND, el dinamismo y elegancia del serial Siguiendo con mi ruta por heroínas del cine mudo de distintas nacionalidades, hago una parada en Ruth Roland, actriz y productora muy afamada en la década de los 20 en EEUU conformando junto a otras reinas del serial aquel corpus episódico que llenaba las salas de cine con historias inacabables donde exhibían sus dotes valientes, su independencia, iniciativa, habilidades y una forma de actuar que reivindicaba el papel femenino en la sociedad (un arquetipo insólito en la época), si bien copiaba a menudo del sexo masculino ademanes o vestimenta. Estas valerosas mujeres estuvieron en el foco de atención muchos años en el período silente, contribuyendo con su actuación, escritura de guiones o, en muchos casos la dirección, a la industria cinematográfica, impulsando su economía, atrayendo al público y a muchas mujeres en masa a la gran pantalla. Sin embargo, como vengo diciendo en esta serie de publicaciones, no se corresponde su influencia y

BLACKBIRD BLACKBERRY (2023). Elene Naveriani. ENLACE AL TEXTO EN LA REVISTA DIGITAL CINE MALDITO La directora georgiana Elene Naveriani se inspira para crear Blackbird Blackberry ( Shashvi shashvi maq'vali , 2023) en una novela de la escritora activista Tamta Melashvili de la que le sedujo la fuerza del personaje femenino, su edad madura y que podría ejercer una identificación en el público, según cuenta en una entrevista publicada en Cineuropa, con motivo de su inclusión en la Quincena de cineastas en Cannes el año pasado. Naveriani deseaba extraerla del relato dándole un cuerpo para materializarla, al considerarla un icono porque: “Etero (la protagonista) vive una contradicción en su interior, ya que es muy inteligente, muy intuitiva, como una ‘feminista natural’, pero aun así se rinde a lo que el mundo exterior espera de ella”. Esta película ha obtenido varios premios entre los que destaco los tres conseguidos en el pasado Festival Internacional de Cine de Gijón/Xixón (FICX) c

SOMETHING NEW (1920). Nell Shipman, Bert Van Tuyle. Nell Shipman , la salvadora de hombres. ENLACE AL TEXTO EN LA REVISTA DIGITAL CINE MADITO Cuando se piensa en el Western –el género estadounidense por antonomasia– el imaginario que nos asalta al instante inconscientemente está protagonizado por varones a caballo en paisajes polvorientos marcados por una tragedia de tintes homéricos. Pero no existió una división, ni una omisión femenina tan clara en ese “paisaje fronterizo” por razón de género. La presencia de la mujer ha estado prácticamente desde los primeros balbuceos del género en ese país, ya fuera en la interpretación, como en la escritura de guiones. Lamentablemente, las mujeres con notoriedad en su momento que compartían espacio y profesión con aquellos primeros cowboys como Broncho Billy, Tom Mix o William S. Hart, se fueron diluyendo por diversos factores que merecerían un desarrollo más amplio, para ser arrinconadas al ostracismo junto a sus célebres carreras encumbradas po

JEAN GRÉMILLON. EL CINEASTA SIN GENERACIÓN (2ª parte) ENLACE AL TEXTO EN LA REVISTA DIGITAL CINE MALDITO JEAN GRÉMILLON. EL CINEASTA SIN GENERACIÓN (1ª parte) Llegados a esta segunda parte me propongo profundizar más en la descripción de gran parte de la obra de Jean Grémillon (aconsejo leer la primera que se centra más en su personalidad, elementos diferenciadores y presentes en su cine) estableciendo líneas que le reivindiquen como un cineasta con personalidad, un artista visual con un sentido privilegiado de la plasticidad del cine, acreedor de historias no demasiado afectadas, pero sí abundantes de sensibilidad, poesía visual, observación, modernidad, vanguardia y depuración; elementos que se pueden apreciar en sus películas que reunían además su formación documentalista, su exquisito gusto musical y un afán de ir a contracorriente. Tal vez esta independencia tan acusada y una personalidad que no encajaba con casi nadie —su director de fotografía, Louis Page, sí se mantuvo fiel aco