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La primera espía del cine. PROTÉA (1913). Victorin-Hippolyte Jasset Celebérrimos son los seriales de la primera década del cine francés y mundial provenientes de la literatura policial francesa y estadounidense, las novelas folletinescas por entregas o los suplementos literarios en periódicos de autores consagrados que formularían el germen incipiente del Polar francés (enlace a estudio) , el género galo por excelencia del film noir . Aquellos precedentes de las series de ahora que promovían la intriga y la inquietud por el seguimiento de historias detectivescas, de delincuentes mitificados o investigaciones policíacas proliferaron en el cine por la entrega de un público ávido de relatos relacionados con el crimen. Los más recordados, los de Louis Feuillade –los fabulosos Fantômas (1913-14), Les Vampires (1915-16) y Judex (1916), también Tih-Minh (1918), menos conocido–, pero aparte, muchos directores fundamentales de la época se sumaron después a esa empresa del cine criminal por

NELL SHIPMAN, la heroína escondida. ¡Cómo se me ha podido escapar esta increíble mujer! Ardo entre estupefacción, desconcierto, incredulidad y un sinfín de sentimientos que me llevan a una felicidad por este grato e interesantísimo descubrimiento que amplía mi conocimiento sobre las directoras pioneras del cine. Directoras como Alice Guy, Lois Weber, Germaine Dulac, Dorothy Arzner o Ida Lupino creo, en mi optimista impresión, que están mas consolidadas y difundidas en diferentes foros y ya gozan de una proyección cada vez más extendida. Pero, cuanto más se indaga, más mujeres surgen de un limbo cubierto de una gruesa capa de polvo de olvido que unas cuantas personas investigadoras nos acercan por fortuna. En las dos primeras décadas del cine era muy común una estructura horizontal en la que los actores y actrices hacían también las funciones de guionistas, productores, o directores. Luego ya irían definiéndose hacia lo que más les gustaba o se les permitía. Un sistema anterior al de