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L’HIRONDELLE ET LA MÉSANGE (1920). André Antoine. ENLACE AL TEXTO EN LA REVISTA CULTURAL DIGITAL AMANECE METRÓPOLIS (Enlace a la película en la página de la Cinémathèque française) L’Hirondelle et la Mésange (La Golondrina y el Carbonero) se formula como uno de esos casos en que la decisión final de la producción puede truncar la carrera de una gran película, silenciando un más que digno trabajo del director teatral y crítico André Antoine (1858-1943) con el que podría haber brillado este documental rebosante de poesía y naturalismo, testigo de una parte de Europa recién salida de la guerra que intentaba resurgir de sus ruinas. Que exista o no una llegada a puerto de un proyecto cinematográfico depende de muchos elementos ajenos a la ilusión y trabajo depositados en el proceso de producción. Una cuestión lamentablemente bastante frecuente en la historia del cine, en la que ha habido casos de paralización de planes que han tenido más resonancia que otros. La posibilidad de alcanzar o no

NOROÎT (Une vengeance), (1976). Jacques Rivette.  ENLACE AL TEXTO EN LA REVISTA DIGITAL CINE MALDITO  El pasado nueve de mayo ocurría uno de esos acontecimientos irrepetibles y memorables para la historia del cine como ha sido el reestreno restaurado de L’Amour fou (1969), de Jacques Rivette (1918-2016), exponente de la Nouvelle vague –sin embargo, el que menos eco conserva del núcleo central del movimiento entre el público, que tiene más presentes a otros como Godard, Chabrol o Truffaut– que permeó las inquietudes y exigencias del entonces irreductible “Mayo del 68” en ella junto a otros como Jean Eustache. Un éxito para la comunidad cinéfila equiparable a la restauración de “La maman et la putain” (La madre y la puta, 1973) del citado Eustache, presentada en 2022 en Cannes Classics o la inminente del catorce de mayo en ese mismo festival, con una nueva reconstrucción de siete horas del inmensurable y jamás definitivo Napoléon (1927), de Abel Gance. ¿Éxito o fracaso de una industria c

La primera espía del cine. PROTÉA (1913). Victorin-Hippolyte Jasset Celebérrimos son los seriales de la primera década del cine francés y mundial provenientes de la literatura policial francesa y estadounidense, las novelas folletinescas por entregas o los suplementos literarios en periódicos de autores consagrados que formularían el germen incipiente del Polar francés (enlace a estudio) , el género galo por excelencia del film noir . Aquellos precedentes de las series de ahora que promovían la intriga y la inquietud por el seguimiento de historias detectivescas, de delincuentes mitificados o investigaciones policíacas proliferaron en el cine por la entrega de un público ávido de relatos relacionados con el crimen. Los más recordados, los de Louis Feuillade –los fabulosos Fantômas (1913-14), Les Vampires (1915-16) y Judex (1916), también Tih-Minh (1918), menos conocido–, pero aparte, muchos directores fundamentales de la época se sumaron después a esa empresa del cine criminal por