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DIARIO TAMIL (2022). Gonzalo García-Pelayo. Muy satisfactorio asistir a esta salvaje incontinencia laboral durante este 2022 del infatigable director que se vio sumergido en treinta largos años de silencio y limbo cinematográfico por distintas razones, pero que, fruto de una revisión y reivindicación de su obra anterior por parte de jóvenes críticos, se lanzó hace muy pocos años a reanudar su faceta de director, que es lo que siempre deseó ser. En 2022, pisó el acelerador para compensar con creces una forma de expresión por medio de la imagen quebrada por el infortunio y que pedía a gritos proyectarse. Aunque durante esos años se dedicó a la música y otros menesteres, el dinero acumulado con el tiempo y sus viajes engendraron la idea de viajar a esos lugares que amó y que pretendía fundir con su emocional visión del cine. García-Pelayo abre todas sus películas de este novelesco y soñador proyecto con unas introducciones extraordinarias, sin título; una imagen “a pelo” que te interpela

LA PANTALLA DIVIDIDA EN EL CINE MUDO El cine (el último arte en surgir, el más joven) comenzó una carrera muy rápida desde sus albores. Ese protocine sencillo, más bien teatro filmado, fue enriqueciéndose de forma vertiginosa mediante uso y exploración continua de posibilidades expresivas a través de la imagen. Una carrera demasiado veloz quizás, que parece haberse agotado desde hace mucho tiempo, por lo que se vuelve continuamente la vista atrás como medio de regeneración e inspiración. Sí, para ello está el cine mudo; para recordarnos pacientemente que se investigó lo indecible por atraer, sugerir, mostrar con técnicas y recursos narrativos su grandeza para resultar imperecedero.  Que si algo tiene es la capacidad de espera a ser descubierto, de eternidad.  Si se demuestra interés por la etapa silente, tenemos que mostrar el respeto que merece en cada hallazgo, en cada forma visual que nos impacta y que parece más moderna hace cien años que ahora. Valorar que esos directores que han

VIAJE A MARTE (1918). Holger-Madsen De sobra son conocidas las infinitas películas de ciencia-ficción en la historia del cine, género que ha proporcionado productos de serie B, de culto y otros de excelente factura que completan las listas de los más exigentes cinéfilos. El ser humano, desde hace siglos, fabuló con explorar el espacio, llegar a donde le llevaba la imaginación y es natural que no sólo la literatura o inventores conocidos se embarcaran en ese ambicioso tema. Así que el cine en sus albores se acercó a terrenos inhabitados subiéndose a los escenarios que tan brillantemente planteó en su imaginación y la nuestra Julio Verne. Muy conocidos son los barrocos y expresivos cortos de Georges Méliès y Segundo de Chomón sobre los viajes a la luna, con esencia teatral, pero desbordados de pasión, creatividad, trucajes e ímpetu de explorar narraciones y temáticas más complejas, perderse en anhelos que tantos años después harían realidad sueños sólo alcanzables en la gran pantalla. Vo