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Inicios y consolidación del Polar. EL GENUINO APORTE FRANCÉS AL NOIR

De Estrella Millán Sanjuán - julio 19, 2023

Inicios y consolidación del Polar. EL GENUINO APORTE FRANCÉS AL NOIR El cine tuvo vocación documentalista desde su origen. El pionero Louis Le Prince, en sus primeros y escuetos cortos grababa escenas cotidianas, un jardín, o un puente con circulación. Los hermanos Lumière nos regalaron sus archiconocidas escenas de unos obreros saliendo de una fábrica, las del tren llegando imponente a la estación, o un bebé comiendo. Quedaba claro el foco sobre el que se dirigió el objetivo del cinematógrafo: la vida en sociedad, la búsqueda de la realidad, la conducta humana. Progresivamente esos cortos fueron evolucionando, tanto en lenguaje, como en temáticas, cargándose de un espíritu por contar la realidad de forma más compleja, mientras otras vertientes, promovidas por George Méliès, Segundo de Chomón o Gaston Velle, caminaban por la magia, fantasía y la imaginación, aunque sin renunciar a captar el comportamiento humano y sus consecuencias, como veremos después. Llegaría pronto el interés por

THE SWIMMER (1968), de Frank Perry.

De Estrella Millán Sanjuán - febrero 23, 2023

THE SWIMMER (1968). Frank Perry. “The Swimmer” fue un proyecto complicado desde su inicio. Lo que parecía iba a desarrollarse en el contexto de una modesta producción de cine independiente con escaso presupuesto, siendo en principio una idea del matrimonio Perry, se convirtió en algo más ambicioso al entrar una estrella como Burt Lancaster –que había leído el libro en que se basa– como protagonista absoluto y eje sobre el que gira esta historia singular. Esto triplicó el presupuesto y obligó a entrar en la producción a Sam Spiegel, reputado productor. Esta adaptación de un relato corto de John Cheever, no estuvo exenta de dificultades con el director Frank Perry, al cual Spiegel acusó de abusar del zoom, la cámara lenta y exceso de planos oníricos. Tampoco su relación con Lancaster fue buena, lo cual motivó que fuera apartado del rodaje, sustituyéndole Sydney Pollack con la aportación de dinero propio del actor. Esto propició que la película se estrenara dos años después de su rod

VIDA EN SOMBRAS (1949), de Lorenzo Llobet Gràcia.

De Estrella Millán Sanjuán - mayo 12, 2023

VIDA EN SOMBRAS (1949). Lorenzo Llobet Gràcia. A quienes nos gusta coquetear con esto de la escritura en blogs –sin pretensiones más allá de difundir en ámbitos reducidos nuestras filias y algo de autocomplacencia, por qué no decirlo– de vez en cuando releemos algunos textos antiguos para actualizar y ampliar nuestro archivo digital. Y ocurre que, a fuerza de escribir con asiduidad y los años, vamos mejorando algo –que no se interprete esto como un insolente estado de enajenación egocéntrica, dios me libre, sino como algo lógico al igual que un artesano de la alfarería va modelando y creando mejores jarras o platos con la práctica– y miramos de soslayo y con pudor escritos que se caen de vetustos, zoquetes y que crees que no te definen en la actualidad. Como cuando me escucho mi voz en un audio o vídeo casero y deseo salir corriendo. ¡Ay! ¿Así expresé yo esto? ¿De esa manera interpreté tal idea? Mejor no sigo leyendo. Esa sensación tuve al volver a ver esta excelente película recie

FRÁGIL COMO O MUNDO (2001), de Rita Azevedo Gomes.

De Estrella Millán Sanjuán - marzo 23, 2023

FRÁGIL COMO O MUNDO (2001). Rita Azevedo Gomes. Somos la música que hemos escuchado, los profesores que hemos tenido, parejas o personas con quien hemos intimado; la forma de cuidarnos, lugares que hemos visitado y, por supuesto para mí, el cine que hemos visto. Sin lugar a dudas el de Rita Azevedo, aun llegando en mi madurez por falta de oportunidad, se ha ganado a pulso acomodarse en mi cinefilia al invadirme con una fuerza rotunda. Rita Azevedo Gomes (1952). Lisboa, Portugal. Cine como este portugués que me separa afortunadamente de mi prejuiciosa y extendida concepción de que en la actualidad no existe nada que te toque realmente. Me sobrevuela la idea de que hay un cine correcto fuera de los circuitos más manidos, pero se queda en eso, correcto. Y no, el problema era permanecer en el lado equivocado para, por fin, saber atravesar fronteras y acceder a espacios ignotos con recompensa. Cuesta, es escaso y resbaladizo, pero lo hay y me reconcilia con el panorama cinematográfico del p